明代建筑界画和楼阁实物对照

8月 21, 2016

界画即是中国传统的亭台楼阁之画，因为画直线要藉用到界尺而得名。楼阁，是中国传统界画中最常见的一种建筑形式，这表现出楼阁是中国人表达建筑美学最重要的一种媒介。

明代建筑山西代县边境楼

明代的建筑技术在宋元的基础上继续发展。自南宋起，建筑方法有减小斗拱用材而将梁柱关系更为直接化的趋势，这种建筑技术的改进，不单有助於建造开间极阔的大殿，也使楼阁的设计和建造更为方便。因此，南宋开始出现了十字歇山等新式的楼阁形式。

到了明代，随著城市经济的繁荣发展，精美的楼阁遍布天下。除了南宋的十字歇山，明代楼阁将各种折角，十字，多层，甚至凌空而设的悬空抱厦运用得炉火纯青。楼阁的设计摆脱了程式化的造型而真正变成了一种多变的艺术。

而明代的建筑界画，尤其是明代画院的宫廷界画，除了继承南宋精准细致的画风，其中描绘的建筑外形更为复杂精湛。明代建筑界画的新发展则是将大幅的山水画与建筑界画结合在一起，虽然建筑在巨大的篇幅中只占一部分，却毫不疏於细节，显示出明代院体画家全面而深厚的绘画功底。

明代中后期的院体界画，则将更为丰富的设色融入山水和界画当中。

先从全能画家仇英的滕王阁图看起吧。仇英虽不是画院的画师，这位全能画家在山水，人物，界画方面却毫不逊色於任何一位宫廷画师。

明仇英滕王阁图

明仇英滕王阁图局部

明代仇英版的滕王阁，呈丁字的折角，这种结构在现存明代楼阁中存在建筑实例。那就是山西介休的明代楼阁玄神楼。

明代建筑山西介休玄神楼

玄神楼与滕王阁同属於丁字形的折角结构，但是在丁字“一竖”的部分，居然又做了一个重檐的十字歇山！更令人称奇的是在四面歇山（其实只有三面）下各置一个悬空的歇山抱厦，论精妙更在仇英版的滕王阁之上！

玄神楼将上层的回廊柱直接立於平坐的边缘，沿用了在北宋建筑绘画中的重檐楼阁出现过的做法。这种做法在明代的北方建筑中多有存留。

而仇英版的滕王阁图，则将平坐伸出上层的回廊柱之外，然后再设擎檐柱（黑色的小柱）於斗拱之外。这种做法常见於宋元明清的南方建筑，以及北京的明代官式建筑（源於南方），在明代的北方建筑中比较罕见。这种做法需要在建筑外侧再设柱子来放置平坐，论柱网结构更为复杂。

明代院体建筑界画，一般将建筑与宏大的山水作品结合在一起，而仍能做到建筑描绘的精准细致。尤其加入了丰富设色的作品，更是明代后期院体界画的特徵。

滕王阁位於江西南昌城外，为唐高祖为其子李元婴洪州（今南昌）刺史所建，元婴后被封滕王故得名。由许多附属建筑组成一个完整的建筑群，沿著中轴线排列，高低错落的亭台楼阁，围绕著一些附属的廊子。

明佚名滕王阁图轴（旧传元人）
台北故宫博物院藏绢本设色纵154公分横96公分

画名山胜景之楼殿仙阁，必法古本，又需参照工匠方圆曲直之营造尺度，高低凹凸，上下折算，自然结构如真。画家巧妙运用山峦地势树木，表现环境的纵深空间，又利用狭小院落为先导空间，衬托主体建筑物。

中国绘画运用透视和斜投影法相结合，画面上近处的楼阁，都用斜平行线处理，并不会合。远处楼阁按近大远小比例画小些，不是单一消点的透视，各房子各有消点。图中用俯视法，视点高，同时显示多景的场面。此图山水搭配工整界画，已从纯粹描绘建筑物，变成与自然环境结合的风景画面。全图色彩艳丽，不失雅致。从画风来看，当非元，应为十五世纪以后明代宫廷画师所作。

明佚名滕王阁图轴

中央主要殿阁有两层，十字脊重檐歇山顶，正面出一间前廊、平坐、栏杆相结合，组成富於变化的外观。

明佚名滕王阁图局部重檐歇山顶

明佚名旧传元人滕王阁图局部十字脊檐歇山顶

明佚名滕王阁图局部垂鱼惹草

明佚名滕王阁图局部仙人走兽

明佚名滕王阁图局部螭吻

水边有观赏景点的四角攒尖亭榭

明佚名滕王阁图局部攒尖顶亭

须弥座台基上下施仰覆莲是最高级的基座，线脚与束腰上满雕图案。

明佚名滕王阁图局部须弥座右方大门入口阶梯式踏道中央多加一条垂带，将台阶分为左中右三路，称为「连三踏垛」，是垂带踏垛中较讲究的作法。石阶沿边护以栏杆，其次是窗牖栏楯，梁枋斗栱，样样都描绘精丽。

明佚名滕王阁图局部连三踏垛

明佚名滕王阁图局部渔舟

和仇英版滕王阁图的不同，可能是因为明代嘉靖年重修所致。或者是作者根据其他楼阁绘制而成并不是真实的滕王阁。

这一版的滕王阁，不是丁字的折角，而是一个十字的折角，四面歇山突出而置。这种结构，在现存明代楼阁中有实例，那就是河北宣化的清远楼

明佚名滕王阁图局部

明代建筑河北宣化清远楼

两座建筑的重合度惊人的高，都是重檐的折角十字。一些细节，比如重檐的上檐斗拱下露出一段柱子，以及伸出回廊柱之外的平坐（原版平坐边缘的勾栏应该已经不在），简直是如出一辙。

明代建筑河北宣化清远楼

山西大同文庙按照清远楼建了一座仿明楼阁，不过错漏较多，平坐下连斗拱都省掉了。

明代建筑河北宣化清远楼

说道设色丰富的明代后期建筑界画，另一幅典型的作品就是同藏於台北故宫博物院的望海楼图。其设色，笔触等都与滕王阁图颇为近似。

明佚名望海楼图
台北故宫博物院藏
收传印记: 天水赵氏贻清堂宝玩. 玉兰堂印. 檇李项氏世家珍藏.
轴绢本设色 159.8 x 93.2公分

画中楼阁矗立於城墙之上，下瞰大江，屋内设有雅座与眺廊，文人三五成群，有些持卷观赏，有些凭窗眺远，前方路上有骑马及挑行李还没进城门的旅客。利用原有城垣扩大成为台基，台上建楼阁。主楼为三重檐十字脊歇山顶，斗栱单抄三下昂，昂嘴、昂面的做法与宋制是一样的「琴面昂」。山花内设虹梁，屋脊脊饰吻兽、檐椽细绘。楼之左侧突出一座四角亭，亭内有藤墩、屏风，殿内柱身高大，开间广阔。楼腰间置平坐，外护以栏杆、雁翅板。

唐、宋以后，屋顶坡度由缓变峻，在楼阁建筑上多用举折法，使得屋顶轻盈活泼，明代的城楼已有采用。本幅用界工整，青绿设色已略剥落，然屋宇脊顶之蛤粉白色颜料勾勒线条仍鲜明如故，使楼台轮廓分外醒目。

砖砌城墙基座正面开设城门道，排叉柱式城门洞，由密集排列的木柱及它所承托的梯形木构架形成。城门墩顶建城楼平坐，城墩墙面向内斜收，四周砌垛口，其上建有三开间单檐歇山顶城楼，门扇为版门、直棂窗，外围有重台钩栏，游人可循设在城墙内侧的踏道直接登上城楼。在另一处有乌头门，作为进入城内殿堂的入口门。

望海楼图所绘的，则是一个标准的十字歇山顶楼阁。这种形式的楼阁，比较早见於南宋最为出名的界画师李嵩的作品。这幅画在十字歇山顶的绘画角度上和李嵩有著明显的师承关系。唯李嵩所绘十字歇山多位单层的小楼，而画中的明代楼阁结构更为复杂，并加之抱厦。另外将精细的建筑设於山水立轴也是较具明代特色的画法。

明代十字歇山的楼阁结构非常复杂精妙，三层的楼阁能够配多达八个的歇山抱厦，加上四个十字歇山，总共就有12个歇山面！

这样的遗构有号称天下第一木楼的